
L’archéologie scénique de Dimitris Papaioannou
Le chorégraphe-plasticien creuse dans son héritage grec pour en déterrer des archétypes.
Mélanie Carpentier collabore au Devoir depuis 2016. Journaliste pigiste spécialisée en danse et en arts vivants, elle a aussi été membre de la rédaction et collaboratrice de la revue de théâtre JEU de 2015 à 2018. Titulaire d’une maîtrise en littérature comparée de l’Université de Montréal et d’une licence en lettres et langues de la Sorbonne-Nouvelle, elle enseigne le français langue seconde au collégial parallèlement à ses activités de journaliste.
Le chorégraphe-plasticien creuse dans son héritage grec pour en déterrer des archétypes.
Critique Les états de corps creusés à partir du vocabulaire du hip-hop.
Pleins feux sur les chorégraphes qui s’inspirent de leur héritage historique et culturel.
Critique Portrait d’une jeune société aux prises avec ses paradoxes.
Des réflexions collectives animées par La 2e Porte à Gauche font l’objet d’un essai dansé.
Critique Karine Ledoyen parvient à toucher à la vulnérabilité des interprètes avec douceur et tact.
Karine Ledoyen porte sur scène la parole sensible de danseurs poussés à renoncer à leur carrière.
Critique Pep Ramis crée une fable surréaliste et mystique.
L’artiste catalan joue sur les contrastes pour toucher à l’ambiguïté humaine.
Le tandem insuffle du zen au coeur des danses urbaines avec «Ghost».