Théâtre et bande dessinée se rencontrent chez Duceppe
Couronne Nord procède à l’adaptation scénique du désopilant «Whitehorse» de Samuel Cantin.
Christian Saint-Pierre
Christian Saint-Pierre collabore au Devoir depuis 2012. Formé en littérature à l’UQAR et en théâtre à l’UQAM, il est critique de théâtre depuis 1999. Il a notamment été chef de section au journal Voir de 2007 à 2011, puis dirigé la revue JEU de 2011 à 2017.
Les plus récents
![Pour adapter «Le roman de monsieur de Molière» de l’écrivain russe Mikhaïl Boulgakov, le transposer sur la scène du TNM, Lorraine Pintal a requis le savoir-faire de Louis-Dominique Lavigne. «J’ai accepté l’offre de Lorraine [Pintal] avant même d’avoir lu le livre, explique-t-il. Parce qu’on se connaît depuis 40 ans et que j’apprécie beaucoup son travail, mais aussi parce que j’avais dévoré](https://media1.ledevoir.com/images_galerie/nwl_878453_699956/image.jpg)
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Louis-Dominique Lavigne chez les satiristes
L’auteur raconte comme il prépare soigneusement une rencontre entre Molière et Boulgakov.
Riches heures des écritures de soi
Gabriel Cholette et Pierre-Luc Landry témoignent de l’effervescence de ce champ littéraire.
«Trouve-moi»: la vraie vie
Critique André Aciman donne une suite bouleversante à «Appelle-moi par ton nom».
Sarah Laurendeau, héroïne ducharmienne
Lorraine Pintal a confronté l’actrice à une démesure absolue avec son adaptation de «L’avalée des avalés».
«Trois anneaux»: boucler la boucle
Critique Daniel Mendelsohn démontre que la digression n’est jamais une déviation.
Ensemble parmi les autres
Les collectifs québécois de l’automne offrent une stimulante diversité de tons. Morceaux de choix.
Regards rétrospectifs sur le théâtre d’ici
Gilbert David et Hélène Jacques ont oeuvré à une incomparable synthèse de l’activité théâtrale québécoise.
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Jean-Philippe Daguerre entre le bien et le mal
Le dramaturge raconte l’épineux ménage à trois au centre d’«Adieu, Monsieur Haffmann», présenté au Rideau Vert.
«Zebrina, une pièce à conviction»: monodrame pour une quête de sens
François Girard et Emmanuel Schwartz s’attaquent au monologue existentiel de l’Américain Glen Berger.